Ejercicios resueltos de Artística y creatividad

Question 1

Solo tienes témpera azul, amarilla y roja. Necesitas pintar el pasto de un potrero en un verde clarito, pero cada vez que mezclas te queda un verde oscuro feo. ¿Qué mezclas y en qué orden?

Accepted Answer

Azul, amarillo y rojo son los colores primarios: no se pueden fabricar mezclando otros, y de ellos salen todos los demás. El verde es un color secundario y sale de mezclar azul con amarillo. Eso ya lo estás haciendo bien. Lo que decide el tono no es CUÁLES mezclas sino CUÁNTO de cada uno: más azul da un verde oscuro (verde botella) y más amarillo da un verde claro (verde limón). Por eso el orden importa. Se pone primero el amarillo en el plato y se le va agregando azul de a poquitos, revolviendo y mirando, hasta llegar al verde que quieres. Si lo haces al revés, echando amarillo sobre un charco de azul, te toca gastar muchísimo amarillo para aclararlo, y casi siempre se acaba antes de lograrlo. Y si el verde ya quedó oscuro, no lo arregles con blanco: el blanco sí lo aclara, pero le quita la fuerza y queda pálido y lechoso, como de menta, que no es el verde del pasto. Para aclararlo sin apagarlo se agrega amarillo. Respuesta: Amarillo primero, y azul de a poquitos encima hasta dar con el tono. Para aclarar un verde que quedó oscuro se agrega amarillo, no blanco.

Question 2

Frente a un cuadro de Fernando Botero, alguien dice: «pinta gente gorda porque no sabe dibujar». Arma una respuesta con argumentos, no con gustos.

Accepted Answer

Antes de opinar hay que describir lo que se ve, sin juzgar. En un cuadro de Botero no solo están infladas las personas: también las frutas, la mandolina, el caballo, los árboles y hasta el gato. Todo el cuadro está inflado. Ese dato ya desmonta el argumento. Si fuera un error de dibujo, el error aparecería en lo más difícil (las figuras humanas) y no en lo demás. Nadie se equivoca igualito y siempre en la misma dirección al dibujar una naranja, un instrumento y un caballo. Si no es error, hay que buscar la intención. Al agrandar los volúmenes, las figuras llenan todo el lienzo y se vuelven macizas, casi como esculturas. Lo que Botero exagera es el volumen, no el peso de las personas. Falta comprobar el oficio por otro lado. Sus dibujos a lápiz y sus versiones de obras clásicas muestran control del trazo y conocimiento de la pintura antigua. Y la deformación es igual en toda su obra durante décadas: eso no es un tropiezo, es una decisión sostenida. Se cierra con el criterio: una obra se juzga por si logra lo que se propuso, no por si se parece a una fotografía. Respuesta: No es falta de destreza sino un estilo: Botero deforma todo lo que pinta, no solo a las personas, y lo hace buscando volumen. Se le puede no gustar a uno, que es una cosa muy distinta de que esté mal hecho.

Artística y creatividad

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Solo tienes témpera azul, amarilla y roja. Necesitas pintar el pasto de un potrero en un verde clarito, pero cada vez que mezclas te queda un verde oscuro feo. ¿Qué mezclas y en qué orden?

Frente a un cuadro de Fernando Botero, alguien dice: «pinta gente gorda porque no sabe dibujar». Arma una respuesta con argumentos, no con gustos.

¿Y si tu ejercicio no es ninguno de estos?

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