Ejercicios resueltos de Pintura

Question 1

En un acrílico de un atardecer sobre los cerros, el naranja del cielo te quedó chillón, como de aviso publicitario. Un compañero te dice que le eches negro para apagarlo. ¿Qué haces y por qué?

Accepted Answer

Hay que separar dos cosas que se confunden: un color chillón es un color muy SATURADO, y lo que hay que bajarle es la saturación, no el valor. Oscurecer y desaturar no son lo mismo. El negro hace lo segundo y mal: baja el valor, y además ensucia el tono. Naranja más negro no da un naranja apagado, da un marrón verdoso muerto, porque el negro de pomo casi siempre tira a azul o a verde. Para bajar la saturación conservando el tono se usa el COMPLEMENTARIO, que es el color que está enfrente en el círculo. El naranja se hace con rojo y amarillo, así que el que falta —el azul— es su complementario. Mezclados, se anulan hacia el gris. Cuánto: muy poco, porque el complementario es brutal. Se empieza con una parte de azul por cada diez de naranja, se mezcla bien en la paleta y se prueba en un papel aparte, nunca directo sobre el cuadro. Y se juzga SECO. El acrílico oscurece al secar, así que una mezcla que mojada parecía correcta queda un punto más apagada. Se espera el par de minutos que tarda la prueba. Si queda bien apagado pero ahora demasiado oscuro, se sube el valor con un poco de blanco titanio o de amarillo: el blanco lo aclara y lo vuelve más opaco, más de tiza; el amarillo lo aclara manteniéndolo luminoso. Con eso el naranja queda terroso, que es como se ve un cielo de verdad. Respuesta: Se neutraliza con su complementario, el azul, empezando por una parte de azul en diez de naranja y juzgando la mezcla seca. Nunca con negro: el negro oscurece y ensucia, el azul baja la saturación dejando el naranja reconocible.

Question 2

Un retrato al óleo lo empezaste con color directo del tubo, bien espeso, y las dos capas siguientes las diluiste con bastante trementina para que corrieran mejor. A los tres meses la superficie está llena de grietas finas. ¿Qué pasó y en qué orden se debía pintar?

Accepted Answer

El óleo no seca por evaporación como el acrílico: seca por oxidación. El aceite se endurece tomando oxígeno del aire, y lo hace de la superficie hacia adentro. Por eso una capa puede estar seca al tacto y seguir moviéndose por debajo durante meses. Una capa MAGRA (mucha trementina, poco aceite) seca rápido y queda rígida y quebradiza. Una capa GRASA (más aceite, más espesa) seca lento y queda flexible y elástica. En tu cuadro la de abajo era la grasa: siguió encogiendo y expandiendo durante semanas. Encima tenía una película magra ya rígida, incapaz de acompañar ese movimiento. Lo que cede es la de arriba, y se parte: esas son las grietas. La regla es exactamente al revés: GRASO SOBRE MAGRO. La primera capa, la más diluida; y en cada capa siguiente se sube un poco la proporción de aceite, para que la de arriba siempre sea la más flexible. Una escala práctica de médium por capa: la primera con 70 % de trementina y 30 % de aceite de linaza; la segunda mitad y mitad; la tercera 30 % de trementina y 70 % de aceite; y los últimos toques, color del tubo con una gota de aceite y nada de trementina. Y hay que esperar entre capas hasta que la anterior esté seca al tacto, que según el pigmento va de días a un par de semanas: las tierras y los sienas secan rápido, el blanco de titanio y el negro de marfil son de los más lentos. Las grietas ya formadas no se tapan repintando encima; solo se detiene el problema no agregando más capas magras. Respuesta: Se invirtió la regla: quedó una capa magra y rígida sobre una grasa que todavía se movía, y la de arriba se partió. Va graso sobre magro: la primera capa la más diluida en trementina y cada siguiente con más aceite. Las grietas ya hechas no tienen arreglo repintando.

Pintura